本文转载自 熊猫潘
话说中国的器材租赁市场真的鱼龙混杂，而且滤镜的名称和叫法不统一，或者说我们影视行业根本没有一个中文的标准或者指南，去规定一款滤镜的叫法和总结其效果。
久而久之，大家约定俗成就全部变成了“白柔”。
当然这篇文章没有想过要做什么“权威”。
只是，希望各位影视界的同行们，在看到这篇文章的时候，顺手转发分享一下。
这样在我们中国市场，到时候会有相对比较规范的叫法和多样的选择。
祝大家早日用上自己心仪的滤镜。
最后由衷感谢桥映像影视器材公司对本测试的大力支持。
01
参数设置
测试使用的是ARRI ALEXA MINI摄影机，配的是Zeiss Master Prime镜头，具体的拍摄参数都在画面中的小黑板里面记录了。
测试的总体思路是在室内测试大多数的柔光、柔焦滤镜，然后ND系列的滤镜、颜色滤镜和偏振镜都在放在了室外测试。
因为想做“扫盲指南”性质，所以可能概括性和结论性的言论偏多。
名称使用中英文对照，作者已经尽了最大努力对照了。不排除哪个出版社的中文书籍之类的可能突然冒出了别的叫法，但是这里给出的名称是“比较接地气儿”的叫法。
废话不多说，干货开始！
02
滤镜分类
根据滤镜的功能对滤镜进行了如下分类，方便大家查阅——
柔化系列效果滤镜
光学系列滤镜
颜色系列滤镜
灰度、偏振镜系列滤镜
降对比系列滤镜
03
滤镜测试
Pro Mist 白柔
Pro Mist作为最经典的雾镜之一，来自摄影师们的最初始关于柔光滤镜的集体记忆，现在依旧是很多摄影师的选择，国内统称的“白柔”其实就是指的Pro Mist，非常美丽的光晕发散效果，尤其是在实际光源和可见光源的情况下，高光发散非常强烈；在强度较高的使用中可以清楚地看见Pro Mist是如何通过发散的高光晕染去稀释肌肤厚重的质感。
Black Pro Mist 黑柔
Black Pro Mist的真正学名应该是“黑雾镜”，但是业界统称“黑柔”。任何一款柔光滤镜如果带了“黑”字，说明镜片中添加的石英成分有抑制画面对比度的作用，通俗地来说就是柔光滤镜一般使用的话都会让画面偏白，而带“黑”字的滤镜则不会改变画面的对比度，最大程度地保留画面颜色。
作为一款统领柔化滤镜界30年的Black Pro Mist（BPM），它保留对比的特色和制造的像上帝般的高光光晕为它在摄影界带来了巨大的成功。在1/8强度最小的BPM上依次增加强度，可以看见高光发散越来越大并且带着暖调，却没有污染肤色。当用1/4以上的BPM的时候光晕发散这个属性更加明显。
Warm Pro Mist 暖白柔
发散光晕及机制同白柔相似，但是会使画面变暖，官方宣传的是“古铜”的颜色，有欧美的摄影指导把“Bronze”（古铜色）用在黑人皮肤上有奇效。
Pearlescent 珠光镜
新版的Pearlescent（珠光镜）系列的设计主要围绕着如何保留高清摄影机和镜头创造的锐利画面，同时具备珠光镜原有的特质。就算是在强度最低档的1/8上面，珠光镜也为画面创造着一种富含光泽度的、如丝绒般的质感。
当Pearlescent（珠光镜）的强度增加到1/4的时候，可以显然地从特写中看见珠光镜平滑面部细节、增添光彩的作用，并且保留着眼部的锐利。
需要注意的是在全景的景别中，珠光镜对白人肤色的光晕作用要明显于黑人肤色，然而特写的时候两种肤色在珠光镜下都显得令人愉悦。
Black Pearlescent 黑珠光镜
一样的配方，一样的套路。保留对比度，加“黑”不迷路。
然而通过测试，可以看见黑珠光镜和珠光镜的散光机制好像发生了变化，似乎珠光镜更“实”一点，黑色的散光变得有点虚，如果不介意后期把对比度拉回来的话其实个人觉得珠光镜比黑珠光镜美一点。尤其是人物皮肤上面的质感。老铁，你们怎么看？
Glimmer Glass 微光镜
Glimmer Glass(微光镜)会在实际光源和画面中可见光源周围营造一个柔和干净的高光光晕，而同时保持整个画面的锐度。
在人物面部特写的时候，可以看见非常锐利的细节，主要是阴影部分会有柔和轻微的降低对比的效果，整体会营造一层淡淡地类似老镜头的感觉，会稍微地增强颜色的饱和度。就算在高强度的微光镜下面，高光发散光晕的部分也不会显得太过喧宾夺主。
Black Glimmer Glass 黑微光镜
黑微光镜主要作用于高光部分，在画面中的实际光源周围会形成柔和干净的光晕，没有改变画面的对比度，画面锐利（发丝、蜡烛烛芯形状）保留得较好，有机会想尝试高强度的微光镜。（2、3、4以上强度）
讲真，微光镜已经渐渐成为我拍夜戏里面离不开的一款镜片了，因为它真的很百搭，尤其是在夜外有实际光源的情况下，散开的光晕非常自然，就好像是夜晚水汽氤氲的感觉。而且我看老外DP一般夜外都是2~5的强度起跳。
Bronze Glimmer Glass 铜微光镜
像微光镜发散的同时给整体画面笼罩了一层淡淡的暖调，如果我用一个现代的镜头想拍出老镜头复古的感觉，我可能会选择加铜微光镜，不会损失太多的画面锐度。
Satin 丝绒镜
Satin(丝绒镜)的设计为了主要为了保持高光发散的程度，有些摄影师喜欢比较现代化一点的可持续、可控制的光晕氛围。Satin系列的滤镜永远不会让人觉得加了很重的柔光镜的感觉，也不会在画面里有呼之欲出的夸张效果。在人物面部特写的时候很大程度地保留了眼睛和头发的锐度，而对人物面部有轻微地的降低对比和分辨率（Reduced resolution and contrast）进而达到美化肌肤的效果。
之所以从1/8的强度一直贴到2，就是让大家看高光光晕部分并没有随着强度的增加而体积变大，而且强度为2了之后也不会有夸张的感觉。
Black Satin 黑丝绒镜
一样的配方，一样的套路。保留对比度，加“黑”不迷路。
而且同理，加了黑色石英成分的滤镜某种程度上是通过抑制发光体的发散去减少镜面炫光，达到减少影响画面对比度、减少飞光的原理。所以感觉整个光心都是被“抑制”了的感觉，没有传统的丝绒镜那么强悍实在地发散。不过有人欢喜，都可以作为选择。
Black Frost 黑霜镜
为什么我把施耐德家的Black Frost黑霜镜放到天芬的丝绒镜后面讲，因为其实天芬家和施家出的滤镜有时候是对应的，意思就是功能差不多，出来叫法不一样或者做工有少许不同，供消费者购买。
而在测试中我发现，施耐德家的黑霜镜和天芬的丝绒镜的功能很类似。都是以可控的光晕大小为主，但是施耐德家的强度明显强很多，而且由于程度太强悍，就算是“黑霜”，到了1的时候发散的光晕严重影响了画面的对比度。
就从这次测试看来，施耐德1/4的黑霜镜相当于天芬1/2的丝绒镜。
Soft FX 柔光镜
Soft FX是天芬出的一款滤镜，有时候也会在国内被叫做经典柔，对应着施耐德家的Classic Soft（经典柔），它的成像原理和酸刻版的数码柔不一样，依靠的是镜片中的小椭圆结构折射光线，所以柔化效果很明显地会呈现于整个画面中，因此也有中文的教科书将其归纳到“柔焦镜”的类别。
属于柔焦类型的滤镜都会对柔化部分的像素有所减损，所以强度较高的经典柔能看见制造的光晕，但不是呈发散状而是最大程度地贴合高光源，光发散几乎不会被察觉，是长久以来需要现场磨皮的不二选择。
Classic Soft 经典柔
可以看出经典柔的设计在高光发散方面是围绕着贴近光源设计的，也就是说最大程度的保证没有“晕染”的效果，一般来说用于需要柔化面部细节的时候，1/2都显略强，1号能很夸张地看出经典柔是如何设计的。柔化效果比较集中在中光区域。
Digital Diffusion FX 数码柔
Digital Diffusion/FX（数码柔）对整体画面有轻微地降低对比，但这款滤镜是一款非常精细柔化的镜片，完全不会引起高光发散的效果。镜片中用酸刻的石英非常巧妙地折射着光线，使其降低了画面拉丝甚至高光发散的能力（个人猜想这个不是拉丝片的好伙伴），和雾镜系列的滤镜作用相反。换句话说就是画面中的颜色不会有被水洗降低了饱和的效果。当数码柔主要作用于面部的细微纹路的时候，整个画面不会有任何“看起来被柔化的痕迹”，整个画面的锐度都会很好地保持，甚至强度比较高的时候画面锐度也能保持得不错。
讲真，数码柔已经成为我私货滤镜中最喜爱的一种，没有之一。因为它的效果真的很清新很不做作和外面的妖艳贱货很不一样……一般拍现代戏女生近景无论演员皮肤状况如何，一般心情好我都会上一个1/2数码柔，因为轻微的磨皮之余还保留着肌肤的纹理。在上到微距拍皮肤和化妆品粉底广告的时候我也是上数码柔，这样肌理的质感保留得非常好。
Hollywood Black Magic 好莱坞黑魔法
因为遮光斗里可以放滤镜的空格实在太少啦！假设你要加柔光镜片，还要加灰片，旧时代还要加有色滤镜⋯⋯于是丧心病狂的好莱坞出了各种结合版的柔光滤镜。
好莱坞黑魔法是由1/2的经典柔和1/8的BPM组合的混合型滤镜，特色是既保持着柔化的效果又有BPM发散的光晕，一点点柔焦，加一点点柔光？合你的胃口吗？
Black Diffusion FX 黑散光镜
Black Diffusion FX是一款作用简单效果显著的滤镜，设计的目的是为了减少画面的锐度和细节度，同时在实际光源和反射高光的地方制造轻微的柔化效果。Black Diffusion FX的画面风格就是创造着一种让人“稍稍看得见”，并不引起注意力的柔化效果，最大程度地保留原来画面的颜色饱和度和对比度，进而达到整体画面锐度的保留。
在人物面部特写的时候，眼睛和头发都能保持很好的锐度，皮肤上的一些瑕疵会轻微地混合在一起变得看起来平滑。
Gold Diffusion FX 金散光镜
金散光镜和黑散光镜是相似的设计原理，只是会给拍摄的画面带上金色的暖调，曾经看过一季美剧在拍黑人的时候用了这款滤镜，效果十分惊艳。
Radiant Soft 散光柔
施耐德家出的一款主打磨皮的滤镜，因为整个滤镜的分子特别大，可以看见丝丝的小彩条在玻璃中，所以可以强有效地去除皮肤上的皱纹和斑点……
Fog 雾镜
Fog也是一款年代久远的经典的滤镜，它一般被规划到了“效果”类别。因为就像它的名字所说，这款滤镜就是为了拍摄的时候强化“雾气”的效果。
一般来说用于森林、河边、小溪等室外阳光明媚的地方，有一种六七十年代好莱坞中古年代戏的既视感，当然还要配上闪闪发光的金属铠甲（笑）。
Smoque 烟镜
Smoque烟镜也是属于效果滤镜，官方宣传说有模仿“烟”的效果，用于火灾等场景之类的，我之前一直没有明白这款滤镜的G点在哪里，甚至在测试的时候还把整个棚放了烟饼来试验是不是要配合物理的烟雾颗粒来使用。
后来在放烟的过程中我偶然貌似渐渐解锁了正确的使用烟镜的姿势。
如果单靠一个烟镜想达到烟的效果，这个摄影需要替观众去缴智商税。
但是如果在一个需要放烟雾的场景，由于对话或者表演导致烟雾渐渐散去这种尴尬的情况出现了的话，Smoque烟镜就是一个不错的解决方式。
至少可以在某种程度减缓这个散去的过程，这才是烟镜比较合理的使用方式。
Star Filters 星光镜
星光镜，没什么好说的，就是让你的光源有bling bling星星的样子，有分四角和六角的，指的是出来的星星的形状，后面的强度数字越大线条越细。
True Streak Confetti 五彩拉丝
属于一个比较夸张的把实际光源拉丝效果的滤镜，注意和今年新出的Rainbow Streak区分，这个Confetti的意思像鞭炮、彩花散落那种感觉，所以中文翻成了“五彩拉丝”。而今年新出的Rainbow Streak应该会被翻译成“彩虹拉丝”，本质上还是普通的横向拉丝，只是颜色是彩色的。
Streak Filters 拉丝
嗯……天芬出的一款……斜拉丝。
可能是我的遮光斗不能拿那种能旋转的，嗯。
Coral 珊瑚色片
珊瑚镜也是历史悠久的一款滤镜，以前拍胶片外景的时候用来平衡一日之中不同的色温来用的，一般来说一个强度级别之间色温相差了200K。现在有些摄影把它用成了颜色滤镜也是666（反话）。
Antique Suede 复古山羊皮色片
个人比较喜欢的一款色片，说句实话，除了某些特定的场景，一般来说画面黄棕色比品红显得高级……不过都是些微不足道不值一提的个人见解。
哦，对了，《天使爱美丽》的外景全部用的就是这款滤镜。
Chocolate 巧克力色片
巧克力色片，画面中加了棕绿色，请大家忽略一下2强度的画面，不知道哪里出了问题，但是2号的强度颜色不太对，其他都是正常的。
Speia 深褐色片
Sepia是一种……自古以来就有的一种颜色数码效果，老外认为是复古、作旧的效果，叫Sepia风格，有时候还经常和吸血鬼有关（也是莫名其妙XD），就好比美图秀秀里面有款经典的滤镜叫“海街日记”之类的……大家了解一下就好。
Straw 稻草色片
Tobacco 烟草色片
Sunset Grad & Twilight Grad
日落渐变 & 暮光渐变
ND 灰度镜片
基本可以确定Alexa MINI内置的是IRND，而且从实际效果来说是不错的IRND，普通ND会有红外线污染，其他的……各位观众自己看吧。个人感觉天芬出的NATural ND系列不错，施耐德对应的FSND也不错，最早的IRND明显偏绿需要调色，普通ND过滤不了红外线。
反正过滤红外线的ND技术越来越成熟了，Order红外线ND滤镜的时候千、万不要用杂牌，有些做工不好的小牌子做的Hot Mirror ND会让所有外景拍摄的边缘有重影，在现场的时候大监、小监都看不出来……简直是血与泪的教训（当然不是我，我那么败家的人怎么会贪图便宜XD）。
Polarizer 偏振镜
Tiffen家普通Polarizer Filter偏振镜。
关于线性和圆型偏振镜的区别不在这里讨论了，直接分享一下测试结果吧。
可以看出远处桥面的反光有所减少，湖面反光也有所减少，G点有点难找。而且画面颜色偏青？
Tiffen家的Ultra Linear Polarizer Filter线性超偏振镜，远处桥面和湖面的反光有非常显著大程度低减少，而且画面颜色保持得也比较好。G点好找不迷路，还挺好用的。
Tiffen家的的Ultra Circular Polarizer Filter圆型超偏振镜，因为多了一层Plate的关系，对光量减档比较多，需要曝光补偿。不过对于减少飞光、反光方面效果还是十分好的，而且多了涂层的关系，G点异常好找，使用的时候需要注意Lens Side。
看到这里也希望大家可以随手一转发，以后鼻子是鼻子眼睛是眼睛，不同的滤镜都有不同的称呼和叫法，不要老是租个片子就是白柔。
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