文 | 壹默了然

01

3年前在知乎写过一个关于刘亦菲话题的高赞回答，最近总是收到刘亦菲和《梦华录》的邀请回答。

一查才知道正在热播的《梦华录》，改编自关汉卿的剧本《赵盼儿风月救风尘》，豆瓣评分高达8.8，这在国产古偶剧中算是独一份，种种因素吸引我点开了这部剧。

我已经很久不看国产剧，特别是古偶剧，向来对此类剧不抱什么期待。

原因无他，实在是国产剧的剧本创作不严谨，故事的逻辑性能自洽的不多，让人无法共情。

太注重明星效应，制作费大多花在明星身上，花在宣传上，而不是花在创作和制作上。

玩的都是别人玩剩下的梗，然而抄作业也抄不好，什么剧最终都能拍成爱情剧，千篇一律。

即使开篇拍得不错，后面也大多会烂尾。而且普遍又臭又长，动辄四五十集的体量，有这时间去看20部好电影不香吗。

除此之外，还有很多不可言说的硬伤。

我以为这次好评如潮的《梦华录》会不一样，耐着性子看了几集，越看越觉得不对劲，实在看不下去了。豆瓣8.8的高分让我一度怀疑自己是不是看错了。

02

虽然我没有看完，但是足以看清这部剧的剧情逻辑真的很差。

原著《救风尘》的内核是底层女性不堪凌辱、奋起自救，最后以弱胜强的故事。但是这部营销着女性主义的《梦华录》，实质全篇都是从男性凝视的角度叙事，开篇的剧情就完全丢失了原著的立意。

原著里赵盼儿是一个仗义机智的风尘花魁，她的朋友，同样也是风尘女子的宋引章错嫁浪荡子周舍，惨遭虐待。为救好友脱离苦海，赵盼儿智斗周舍，逼他写下休书，和宋引章远走高飞，最后宋引章找到了真爱。

套用现在的话说，有点像是女性爽文励志剧。

而《梦华录》中的赵盼儿处处强调自己是贞洁的，从未失身的已经从良的良家女子。最搞笑的是还要编撰一个全能男主来英雄救美，赵盼儿什么事情都要受男主教诲，难道不是一个古代版的“霸道总裁爱上我”吗？

明明是完全不同的人物设定和风骨，何必打着《救风尘》的招牌挂羊头卖狗肉。

如果此剧不说是改编，不营销女性主义，只说自己取材于《救风尘》，那么观众也就不会有预期和比较，纯粹看看赵盼儿和顾千帆的美好爱情故事，说不定倒是件好事。

但是影视营销总要有个卖点，宣传方大概认为《救风尘》和女性主义就是两个绝好的引爆点，哪怕明知会挨骂，为了流量他们也乐意。毕竟，对于这种古偶剧来说，挨骂总要好过无人问津。

除去剧情的硬伤，制作还算是挺良心的，画质颇为优美。大概是这些年烂剧太多，全靠同行衬托，才让这部剧得以“脱颖而出”。

但是没有足够立得住的剧情，再美的容颜，再好的演技，再精良的制作也是浪费。

刘亦菲也曾是我比较喜欢的一个演员，她之前的片子我大多看过。冲着刘亦菲的盛世美颜来的同学，不妨去回顾一下2006版的《神雕侠侣》,那是她颜值的巅峰期。

没人比当时17岁的刘亦菲更适合演小龙女了，白衣一穿，随便一站就是仙气飘飘，遗世独立，很是惊艳。

这版《神雕侠侣》豆瓣评分7.6，估计被油腻的黄晓明拉低了一些。

03

电影和文学是两种不同的艺术形式。电影包含了文学、造型艺术、音乐、舞蹈、戏剧甚至建筑，其影像是连续流动的，而且受片长所限，不可能详尽地表达原著的全貌和细节。

改编自文学著作的影视剧，向来要面对原著党的审视。很多人不喜欢违背原著的改编，因为会有来自原著的预设，很容易看到缺点。

但是如果真的改编出新意，改编得出人意料又能逻辑自洽，我想原著党大多也是乐于接受的。

比如《新娘与偏见》，改编自英国经典文学《傲慢与偏见》，以令人意想不到的文本改编为特色，成为印度歌舞版的《傲慢与偏见》。

它的情节完全套用原著，并保留了奥斯汀笔下所有的男性的人设。男主名字依然是达西，而女主名字不再是伊丽莎白。

电影对姐妹一家的设定进行了印度本土化的创作，从跨越阶级式的女性文学，变成了反殖民主义、反文化景观化的故事。单从地缘性电影文化的角度考虑，改编的还是很自然的。加上宝莱坞经典的风格，色彩丰富，节奏欢快，热闹的歌舞曲目，令人耳目一新。

但是有些歌舞段落实在太长，感觉不停在重复着同样的旋律和歌词（不喜欢歌舞的观众正好借此去上洗手间），导致观赏性很一般，很多人不会喜欢，所以豆瓣评分只有6.6。

又比如《白雪公主与猎人》，全片套用了白雪公主的基本人物原型，但是故事改编的幅度很大，而且很魔幻，让很多观众难以接受。

虽然被戏称为“史上最乡野村夫的公主”，但是至少给我们呈现了一个与众不同的白雪公主。这位勇敢的白雪公主逃出囚禁室后，率领军队发兵攻打王城，推翻了皇后的统治，最后自己登上了皇位。

这部电影豆瓣评分5.6，都没达到及格线。由此可见《梦华录》的评分有多高。所以嘛，评分仅供参考，自己该看啥看啥。

如果我给《梦华录》打分，我会打三星（6分）。

· END ·

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作者：壹默了然，文字里诗意，烟火中成长。