原标题：被封22年后，66岁陈佩斯终与电视和解：只有内心强大，才敢和黑暗对抗！

从最后一次在春晚上鞠躬谢幕到今天，陈佩斯已经22年没有在央视的舞台上出现过了。

他走后，流言有很多。

说他和朱时茂不和。说他江郎才尽。

说他动了上级的大饼被封杀。可这么多年，陈佩斯鲜少站出来澄清过。直到几天前，央视发布微博，称陈佩斯将作为第一位导师出现在王牌喜剧传承节目《金牌喜剧班》。

看着镜头里胡须斑白，眉眼间却依旧乐呵亲和的他，网友才发现，那个陪着几代人长大、成熟的陈佩斯，竟然也快70岁了。

记得千禧年刚刚过去的时候，全国每个地市都有一个当地最流行的点歌频道。

电话操控想看的节目，点播一次收费5-10块。

每个月交话费的时候，就是很多小朋友被父母打骂的日子。

那时候，每周点击最多的喜剧节目，除了赵丽蓉老师和赵本山的小品之外，大概就只有陈佩斯和朱时茂这对荧幕cp了。

不管看过多少遍，看到经典的镜头还会发笑。

大段的台词，大家都能对答如流。

尤其是陈佩斯的每个动作和神情，更被很多小男生争相模仿。对成为优秀演员的标准，观众没有什么概念。可大家都明白，陈佩斯就是全中国最优秀的演员。

陈佩斯的名字是父亲陈强意外起的。

1950年，饰演《白毛女》中大反派黄世仁的陈强正随着中国青年艺术代表团在匈牙利演出。途中，陈强接到了国内的电话——妻子生了，母子平安。没有见着孩子的第一面，可做父亲的总要给孩子起个名字。工作任务重，陈强没时间思考。

他随口说：我在首都布达佩斯，那，儿子就叫陈布达吧。陈布达就是陈佩斯的哥哥。

四年后，陈佩斯出生。没出意外，他继承了父亲给的另半个名字——佩斯。

同样，陈佩斯也继承到了陈强的艺术天赋。

可因为他太淘气，陈强不仅禁止他去离家只有30米的电影院看电影，也不让他学习表演。“长大干什么都不能干演员这一行。”陈强总这样和儿子们说。演戏太苦了。

做“戏子”太苦了。因为陈强太明白了。黄世仁、南霸天……最作恶的角色、最经典的形象都被陈强演了。

很长一段时间里，演技太过深入人心的陈强，也经常被路人骂了。

尤其是在文化大革命期间，陈强遭到了红卫兵的迫害。

年轻人批判他：“你肯定是坏人，不然你怎么能演那么像？”

每次被打到虚脱之后回家，陈强更坚定了自己的想法：我的儿子，绝对不能当演员。只有当工人，才能避免被卷入政治风波。也许是因为叛逆，也许就是骨子里对表演的热爱。陈佩斯没听父亲的话。

15岁被下放到内蒙古建设兵团后，终于不受父亲控制的他有了更多的自由去揣摩关于表演的种种。

在内蒙古的四年很苦。

可那四年对陈佩斯的人生产生了深远的影响。见过了形形色色的底层人民，后来陈佩斯创造的角色，都是围绕着平凡人、小人物展开的。

后来，陈佩斯带着他的演员梦回来了。

他应聘了很多文艺团、制片厂，却屡遭碰壁：长得难看、贼眉鼠眼、丑……80年代初的电影届，导演偏爱浓眉大眼的正派演员。

带火了“奶油小生”四个字的唐国强，凭借着《牧马人》成为全国女青年白马王子的朱时茂……

和他们相比，陈佩斯外型差的有点过分。

这一切，父亲陈强都看在眼里。

原本他以为儿子想当演员只是凑凑热闹，没曾想这还真是他赤诚的梦。陈强不再反对儿子，反而用自己的身份和面子给儿子铺好了一条路：他找到《白毛女》的搭档田华，让她把陈佩斯收进了八一制片厂。

因为这个决定，陈佩斯遇见了一辈子的搭档、挚友，朱时茂。

长相名气都处在两个极端，可两个同样疯狂热爱事业的年轻人却看对了眼儿。一有时间，俩人便凑在一起演节目、拍剧本。

朱时茂一脸正气，可他也有一个喜剧梦。

让人哭让人感动很简单，让人发笑引人深思却很难。好编剧好演员都懂这个道理。

尤其那个时候，除了“相声”这种传统的喜剧表演形式，其他的搞笑都是不入流的、登不上台面的。

更别提把喜剧带入到电影中了。

陈佩斯和朱时茂不信邪。

他们写了一个名为《拍电影》的短剧本，闲暇的时候就演给各地的工人农民看。

他们没想到反响会那么好。

一场演出下来，很多人都笑到瘫坐在地上，直不起腰。

慢慢的，有人开始主动找他们演出了。

一场节目10块钱，生意好的时候一天能接好几场。

场场爆满，笑声总是到节目结束之后还不会停。

陈佩斯这个小丑火了。

然后，他被央视当时的总导演黄一鹤盯上了。

1983年，中央电视台举办了第一届春节联欢晚会。

晚会结束后的整整一年里，全国人民一边议论着那晚的节目，一边期待着第二年的晚会会有什么样的惊喜。

黄一鹤想把陈佩斯当做那个惊喜。阖家团圆，举国欢庆，一起笑笑有多好。

只是当开始筹备剧本的时候，各种问题接连出现了。

一直以来，春节联欢晚会都是以直播的形式和观众见面的。

为了卡好跨年的时间，每个节目的时长都有着严格的规定。陈佩斯朱时茂如果想要登台，就必须大刀阔斧的修改删减剧本。陈佩斯不愿意。

剧本是他和朱时茂修改很多次的最佳版本，删掉任何一句，他们打磨的艺术就不完整了。可黄一鹤太喜欢陈佩斯了，他反复游说，又拉来了前辈姜昆和马季帮助这对搭档撰写更适合春晚的剧本。

是因为如此，陈佩斯和朱时茂才有了《吃面条》这个被人津津乐道了四十年的作品。

然而到了除夕那天夜里的7点，更复杂的情况出现了。

节目是好笑，可它背后没有什么教育意义啊。

领导一直在犹豫，一直没有点头。到底应不应该放陈佩斯出场，没有人知道。陈佩斯专注的是艺术，可很多时候艺术却要被所谓的“制度”、“潜规则”所牵绊。

妥协的人是无奈的。

可要知道，这世界上大多最优秀的作品都是反叛的、敏感的、冲破了桎梏的。黄一鹤太喜欢这个作品了。

他决定做那个叛逆的人：“领导没开口，但我让你们上。只是你们不能出差错。我的责任，我担。”

戴着毛线帽，捧着空碗，提着塑料桶，陈佩斯就这样上台了。

他们赌对了。

这样风格的搞笑，全国人民都没见过。不只是台下的明星在笑，台前的观众都笑了。十五分钟，陈佩斯被所有人记住了。

他和朱时茂也开创了小品的先河，也在接下来的十几年时间里，贡献出了很多的好剧本和好作品。烤着劣质羊肉串的假新疆小贩。

揣着军大衣瑟瑟发抖的小演员。

有着明星梦想要演主角的小叛徒。

还有最经典的警察与小偷。

一正一邪，一美一丑。

只要陈佩斯贼眉鼠眼地出现在台上，那一定是收视率最高的时刻。

央视捧红了陈佩斯，陈佩斯也给央视带来了更多的人气。

然而陈佩斯忘记了，他和央视的关系，永远是不对等的。

一直以来，陈佩斯对自己的作品都是有着极高的要求的。

每次上台之前，他都会给导演组提出各种的想法和所需的配合。

很多次，他的灵感都被导演拒绝了。

也有几次，原本应该最出彩的片段，电视台也在和陈佩斯没有商量的情况下，擅自给删除了。

上面的人只想顺利完成拍摄和播送任务。他们的保守传统和陈佩斯的创新突破冲突了。直到1998年，陈佩斯和央视的“矛盾”到达了顶峰。那年春晚，陈佩斯把改编阎肃老师的剧本《王爷与邮差》搬上了舞台。

这是陈佩斯和朱时茂足足制作了七年的剧本。陈佩斯很希望能通过一种黑色幽默的形式，让观众看到一种全新的小品风格。台下一篇欢呼，可下了台的陈佩斯却哭了。导演组准备不足，该用的音效大多都没有用。上场前没有装好话筒，导致节目一开始朱时茂的话筒就掉了。为了观众能听得清楚，陈佩斯不得不把自己身上的扩音器凑的离搭档更近一些。到剧目的最高潮，两人要在场上奔跑时，没有任何设备的朱时茂只能全靠喊来演出。

他最满意的作品，用一种最不满意的状态结束在舞台上，陈佩斯太难过了。再加上之后央视各种推诿、一再要求修改更多的剧本，不愿意再妥协的陈佩斯黯然退出了。

春晚很重要，可是作品更重要。

好的作品才是为观众负责。

对不起观众，也对不起自己。陈佩斯的离开，是种遗憾。

但这种遗憾倒也没有到彼此双方反目的地步。

央视真正“封杀”陈佩斯和朱时茂，是因为某天，央视领导收到了来自两人的一纸诉状。

陈佩斯状告央视的原因很简单：在未经自己和搭档允许的情况下，央视将他们历年的小品制作成了VCD合集在市场出售，这侵犯了他们作为创作者的权利。他要求央视及时下架所有产品、返还盈利和赔偿金，并对他道歉。搞创作的人都知道，完成一项作品，无论能否得到别人的认同，作品本身都是自己的瑰宝。连中央电视台都敢堂而皇之地搞侵权，创作者的权益又有谁能来保护呢？

“这个世界应该是有规矩的世界，这样对我们每一人能生活的更好。”“如果都这么没规矩呢，不是不可以，我也能凑合。但是不能永远这样，多没劲啊！”其他人害怕央视，不敢说话。

陈佩斯敢。

自己明明是对的，还要害怕什么呢？在拿到赔偿金后，陈佩斯和朱时茂的名字，便悄无声息地从央视消失了整整二十年。

陈佩斯去哪儿了？

有媒体说，他在北京郊区承包了山头，他成了农夫，种树种菜，赚得盆满钵满。

可陈佩斯澄清说，他从没有靠过这座山赚过钱。离开央视，没了收入，公司破产，他和家人一度过得非常窘迫。

甚至连女儿要交280块学费，他也只能凑出147块来。可他没靠这个卖惨。

成为明星腰缠万贯不是他的梦。他只想做能让人记得的好作品。没了钱，没了演出，他反而可以沉静下来做自己了。

他写剧本，做话剧，和老戏骨们在不同的剧场演出。

一场剧目演上百场，上千场，上座率依旧居高不下。

《托儿》、《阳台》、《戏台》……陈佩斯这些作品都是表演专业学习研究的最佳模板。

话剧迷记得他，也常看到他。

可普通人，却鲜少在电视上了解到陈佩斯了。直到今年北京卫视的春晚。一身红色西装，陈佩斯和朱时茂再次坐在了台上。

听着他们追忆着他们的青春、我们的青春，大家突然发现，我们真的长大了，他们也真的老了。

尤其当陈佩斯的儿子陈大愚扮演着父亲的样子，改编重演了《吃面条》时，恍然间时空好像真的回到了三十几年前。

镜头一转，陈佩斯和朱时茂的眼角都亮闪闪的。

他们都66岁了。两个“老人”时隔二十年，又重新相聚。这样真好啊。

一直以来，观众们都在呼吁着陈佩斯重回小品界。

现在的小品，除了拼凑各种网络段子，强行煽情赞美生活之外，一点也不搞笑，也没有以前那种味道了。

观众需要真正的喜剧人。能逗观众笑，能让观众何时想起来都能笑的喜剧人。

大概很多人没想到，几天前央视用邀请陈佩斯回归的方式达成了与他的世纪大和解。

一辈子堂堂正正做人，一辈子兢兢业业做事。像陈佩斯这样的行业老戏骨、有艺德的真艺人，不仅早就应该回来，甚至他根本不应该离开。

在陈佩斯的作品《主角与配角》里，他说过这样一句话：

你管得了我，你还管得了观众爱看谁吗？观众爱看的是真正尊重观众、能输出优秀作品的演员，各位导演编剧制片人，你们明白了吗？